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夜色中，那尊唐代石狮被推进机舱。货舱门关闭，飞机滑行，起飞。十几个小时后，它将降落在北京首都机场。海关人员会打开木箱，
核对编号，然后移交博物馆。这只是一个逗号，不是句号。还有多少文物在海外？它们在哪里？谁在持有？下一批什么当口儿回来？这些问题没有现成答案。但有一点是确定的：每一次返还，都在改写“流失”这个词的含义。它不再意味着永远失去，
后来发现它出自圆明园旧藏。他没有选择私下转手，而是联系了国内一家关注文物回归的公益组织。经过两年多的沟通，
各方反应不尽相同。国内舆论普遍叫好，但也有些许冷静声音。一位文化遗产研究者指出，返还只是第一步，
包括石刻、陶俑和佛教造像。它们离开故土已超过一个世纪。这不是第一次，也不会是最后一次。从2019年至今，
为什么这两年返还节奏明显加快？答案藏在三个层面的变化里。国际公约的约束力在增强。1970年联合国教科文组织那份《关于禁止和防止非法进出口文化财产和非法转让其所有权的方法的公约》，早先被某些市场国家当作“软法”，
影响正在发酵。对国内博物馆而言，返还文物填补了展陈空白。去年南京博物院一次特展中，三件从日本返还的宋代瓷器首次亮相，
仅通过外交与司法协作渠道，就有超过1800件流失文物艺术品分12批次回到中国。数字背后，