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面对争议，博物馆方开始调整策略。故宫博物院文创部门一位工作人员透露，他们今年砍掉了三成低价贴牌产品，
百分之二十一会专门去博物馆看原件。“一块橡皮成了入口。”陈默打比方，“就像你因为喜欢一首歌去了解一个乐队，
转而和材料实验室合作开发新品类。“比如用矿物颜料复刻古画色系做成固体水彩，成本高但耐用。我们不希望消费者买回去供着，
从更大范围看，博物馆文创的火热与公共文化服务投入增加有关。过去五年，全国备案博物馆数量从五千余家增至六千八百余家，
梳理过往信息可以发现，早在几年前，类似的做法就已经存在。熟悉情况的人透露，这件事的前因后果比表面看到的要复杂得多。有分析指出，这种现象背后有着深刻的行业背景和社会因素。多家平台的数据都指向同一个结论：关注度还在继续上升。社交平台上，相关话题下已经聚集了数万条评论，点赞和反对的声音都不少。一份行业报告显示，类似需求长期存在，且规模还在扩大。针对外界关心的问题，相关负责人一一作出了回应。从现场反馈的情况来看，整体秩序正常，未出现明显异常。
产品走红带来的影响远不止销售额。苏州工艺美术职业技术学院教师陈默带学生做过一次跟踪调查。他们发现，
不过质疑声同样存在。社交平台上有人发帖：“三十块买一块橡皮，是不是智商税？”评论区吵成两派。支持者认为设计有附加价值，
单价五十元以下的文创销量同比增长百分之一百四十。最受欢迎的三款分别是“吴王夫差剑”造型书签、“秘色瓷莲花碗”立体便签纸、“文徵明手植紫藤”种子盲盒。周敏提到一个细节，有顾客一次性买了二十个种子盲盒，